為什麼 log 影片看起來灰灰的？
log 影片看起來平淡、偏灰、色彩也較淡，是因為 log 曲線以低對比記錄很寬的亮度範圍。這個範圍讓你在調色時有高光與陰影細節可用。Apple 的 Final Cut Camera 使用手冊也指出，未處理的畫面看起來對比較低、色彩較淡。沒有東西壞掉：套用轉換或調色，畫面就會恢復一般對比。
重點整理
- log 影片看起來灰灰的，是設計使然。Apple 的 Final Cut Camera 使用手冊描述了同樣的外觀，套用轉換或調色就能讓畫面恢復一般對比。
- 沒有東西壞掉。ARRI 的色彩常見問題直接回答此事，說這不是錯誤，並把 log 素材比作應該沖印、而不是直接觀看的相機負片。
- log 曲線設計用來編碼比標準設定更寬的高光與陰影範圍，所以畫面看起來平淡。
- Panasonic 的 V-Log 把 90% 白卡放在 0–1023 範圍中的碼值 602，Rec.709 的名義峰值白位則是 940。白位壓低、黑位抬高，未轉換的 V-Log 在標準螢幕上看起來平淡，對比低、色彩也較淡。
- log 雜訊通常不是新增的雜訊。log 曲線抬起陰影，讓原本被黑暗遮住的雜訊可見；調色把陰影壓暗後，大部分可見雜訊也會淡去。
- 在某個 App 平淡、另一個 App 正常，是另一種問題。再套用 LUT 前，請檢查各 App 的色彩管理，以及 LUT 是否已寫入檔案。
log 影片灰灰的是正常現象
若你在 Log Cam: RAW 4K Video Camera 裡看到這種畫面，原理也一樣。
log 影片是相機透過對數色調曲線錄下的影片。這條曲線能把比標準影像設定更寬的亮度範圍留在檔案裡，因此在一般螢幕上，畫面會顯得平淡、偏灰、色彩較淡，要套用轉換或調色之後才會恢復正常。
ARRI 在色彩常見問題中回答同一件事，並把 Log C 素材比作相機負片，說明這類素材還需要經過後製處理：「This is not an error! You have chosen to record in "Log C" – ARRI's native color encoding. Opposed to a "video" image (in REC 709 color space) Log C maintains more details in the lowlight as well as in the highlight areas. Log C is also referred to as the camera negative as it is unprocessed footage.」
監看用的 LUT 或 Rec.709 預覽只改變拍攝時看到的畫面，片段裡仍保留 log 訊號，留待調色。另一種做法是讓 App 在錄影時直接套用 LUT，把轉換後的畫面儲存進片段，這項改變無法復原。
log 曲線把亮度範圍留在檔案裡
感光元件看見的亮度範圍，遠大於一般影片檔能直接容納的範圍。影像設定決定相機如何把這個範圍放進檔案。標準設定會在錄影當下做出取捨，套用立即好看的對比曲線；裝不下的部分，例如過亮的天空或椅子底下的黑位，會永久消失。
Panasonic 在說明 V-Log 與 V-Gamut 如何運作的頁面，清楚解釋了為何螢幕上的畫面看起來不對：「To store this wide range of exposure in the recorded image, a log (logarithmic) contrast curve is utilized. However, displaying this huge range of image contrast (the darkest shadows to the brightest highlights) in Log format on a conventional monitor will result in an image that looks flat and dull to the eye, with colors appearing desaturated. These Log-recorded images are used to provide the greatest possible flexibility for later color correction; they are not intended to be viewed directly.」
Apple 的Motion 使用手冊詞彙表則描述了從平淡錄影到完成畫面的完整流程：「A method of encoding video that preserves shadow and highlight details. A log recording takes the dynamic range (exposure range) of the source image and maps it across a logarithmic curve. This allows you to flexibly manipulate the shadows and highlights in post-production. Initially, a log recording looks flat, desaturated, and lacking in contrast. But when you apply a camera LUT or make manual color corrections, the video reflects the natural vibrancy and contrast of the original scene.」
灰灰的效果可以用數字看懂
最快的理解方式，是看 log 曲線把各種明暗放在檔案的哪裡。Panasonic 在V-Log／V-Gamut 參考手冊中提供 V-Log 的精確數字；版本為 Rev 1.0，日期是 2014 年 11 月 28 日，採用 10-bit 尺度：「Gray output code with reflection of 18% is defined as 433, black output code with reflection of 0% as 128, and white output code with reflection of 90% as 602.」
表中的 IRE 是 0 到 100 的訊號電平尺度，可用波形監看。碼值是相機寫進檔案的數字。10-bit 檔案有 1024 個碼值，從 0 到 1023。輸入反射率描述的是主體：黑卡、中灰卡或白卡。
| 輸入反射率 | IRE | 10-bit 碼值 |
|---|---|---|
| 0%（黑） | 7.3 | 128 |
| 18%（中灰） | 42 | 433 |
| 90%（白） | 61 | 602 |
V-Log 如何記錄明暗階調
在 V-Log 中，反射率 90% 的白卡對應的碼值是 602；ITU-R BT.709-6 則把標準影片的名義峰值白位定在 940。因此，未經轉換直接在一般螢幕上顯示時，V-Log 中的白卡訊號對應上表的 61 IRE，明顯低於標準影片的名義峰值白位。
高於 602 的數值代表場景中更亮的部分，例如窗戶或天空。Panasonic 的V-Log/V-Gamut 參考手冊列出特定 Varicam 機型與設定下的訊號截斷碼值為 896 或 911，這些相機的高光細節就到此為止。
V-Log 也會把黑位抬高。黑卡記錄在碼值 128，而 BT.709-6 的黑位是 64，所以未轉換片段最暗的部分會顯示成深灰色。
白位壓低、黑位抬高之後，未轉換的 V-Log 在螢幕上只用到比完成畫面更窄的一段亮度範圍，所以在套用轉換之前，對比與飽和度都會顯得偏低。
位元深度也和這個現象有關。8-bit 檔案每個色彩通道有 256 個數值，10-bit 則有 1024 個。log 曲線把更寬的亮度範圍放進相同數量的數值，因此每個步階涵蓋更多亮度。
ARRI 在LogC4 規格中說明自家曲線的結果；文件日期為 2025 年 1 月 23 日。該文件寫道，曲線「was designed for 12-bit encoding as its minimum quantization level」，而 10-bit LogC4「should not be used for archival or interchange」。這只適用於 LogC4，不能當成所有 log 格式的規則；但方向相同，因為 log 曲線對位元提出的要求比標準設定更高。
log 影片為何也可能顯得更有雜訊
除了平淡之外，第二個常見抱怨是陰影裡的雜訊。原因相同。
RED 在介紹 REDlogFilm 與 REDgamma 的 RED 101 文章中說：「REDlogFilm images will initially appear flat, with lighter and noisier shadows, along with darker and more abrupt highlights. Tones retain the full dynamic range and are not actually any noisier though they are just being displayed differently.」
雜訊原本就存在。log 曲線抬高畫面最暗的部分，因此相機保留陰影細節，而不是壓成一片黑；同時也讓原本藏在黑暗中的雜訊變得可見。調色時把對比加回去，陰影再次變暗，大多數可見雜訊也會一起退回去。
曝光不足確實會讓雜訊更糟。若錄到偏暗畫面，再在調色時拉亮，就會放大訊號最微弱的部分，而雜訊正存在那裡。在懷疑 log 設定之前，先檢查曝光。
iPhone 上的 log 影片要分清楚來源
Apple 自家的 Log 錄影有裝置門檻。Apple 的 Final Cut Camera 使用手冊寫道：「Log recording requires iPhone 15 Pro or later.」
這是 Apple 對自家相機 App 中 Apple Log 錄影所設的要求，不是對所有 iPhone 上 log 影片的要求，也不是第三方相機 App 的要求。log 曲線是 App 套用到畫面的色調曲線；App 可以內建 log 曲線，並在每一格畫面錄製時套用，而不必等待 Apple 在手機上提供 Apple Log。
這個 App 採取的就是後一種方式。它自行進行 log 編碼，並在自家的 GPU 管線套用曲線，不會要求 Apple 的 Log，因此它的 log 曲線不受 Apple Log 所涵蓋的 iPhone 限制。系統需要 iOS 17.6 或以上。前述引文描述的是 Apple 的功能。
Apple 沒有公布 Apple Log 的動態範圍級數。流傳的 12-stop 或 13-stop 數字都是第三方估計。
面對平淡片段，先還原再塑造風格
未經轉換的 log 片段，可以在剪輯軟體裡套用對應曲線的轉換，或手動調色，還原正常對比。相機保留下來的高光與陰影細節仍在檔案裡，所以調色時可以壓暗過亮的窗戶，或提亮陰影中的臉。在舞台燈光、日落或其他明暗差大的場景中，這種調整空間正是錄 log 影片的理由。
如果片段在不同 App 裡播放起來不一樣，先檢查各 App 的色彩管理與顯示轉換，再決定要不要加 LUT。
做法有兩種：
- 套用轉換，再微調。LUT（查找表）是把某條 log 曲線轉回正常影像的預先設定轉換。套用與你錄製曲線相符的 LUT，一步就能得到看起來正常的起點，接下來再依喜好調色。
- 手動調整片段。先設黑點，再設白點，加入對比，最後提高飽和度。這種方式花得較久，卻能讓你更了解曲線。
什麼時候不必拍 log
如果想直接從手機拿到完成的片段，也不打算另外調色，可以用標準影像設定錄影，或在錄影時直接套用 LUT，讓每個片段都以套用後的效果儲存。
常見問題
- 如果我的 iPhone 不支援 Apple Log，還能錄 log 影片嗎？
- 可以，只要 App 自行進行 log 編碼，且不要求 Apple 的 Log。Apple 內建 Log 錄影只適用於較新的 Pro 機型，但那項要求只涵蓋 Apple 的功能，不涵蓋一般的 log 影片。能對每一格畫面套用自家色調曲線的 App，不會向 iOS 要求 Log。這個 App 正是如此運作，能錄製 7 種 log 曲線，系統需要 iOS 17.6 或以上。特定手機的解析度、影格率與位元率限制，則是另一個問題。
- 我的 log 影片為什麼有奇怪的雜訊？
- log 曲線會抬高陰影，因此原本就存在的雜訊會變得可見。RED 在介紹自家 log 格式的說明文章也提出同樣觀點：色調仍保有完整動態範圍，改變的是顯示方式。調色後，陰影會再次變暗，大部分可見雜訊也會隨之減少。若調色後雜訊仍很嚴重，先懷疑曝光不足，而不是 log 曲線。錄得越暗，後續需要拉亮得越多，也越會放大雜訊。
- 同一段 log 影片在不同 App 裡看起來不一樣，是什麼原因？
- 在每個 App 裡都顯得平淡的片段，多半是未處理的 log，套用轉換或調色就能解決。在某個 App 平淡、另一個 App 正常，則是色彩管理問題：其中一個 App 忽略了檔案裡的色彩資訊。LUT 無法修正這種情況，請先用第二個播放器開啟檔案。另外，套用轉換之前，也要確認拍攝時是否已把同樣的轉換寫入檔案，避免重複套用。