Jak ustawić ekspozycję wideo log: 18% szarości zależy od profilu
Każdy profil log zapisuje 18% szarości na własnym, opublikowanym poziomie, więc wartość, którą sprawdzasz, zależy od profilu, w którym nagrywasz. Umieść szarą kartę w świetle padającym na filmowany obiekt i ustaw ekspozycję tak, by karta zapisała się na tym poziomie. Log Cam: RAW 4K Video Camera nagrywa w siedmiu profilach log, a histogram, zebra i false color (fałszywe kolory) pomagają powtarzać ekspozycję między ujęciami i pilnować jasnych partii obrazu podczas nagrywania. 1,2,3,4,5
Każdy profil log ma własny poziom 18% szarości
Producenci umieszczają 18% szarości na różnych poziomach zakodowanego sygnału log, więc zacznij od wartości opublikowanej dla wybranej krzywej.1,2,3,4,5
Narzędzia ekspozycji w aplikacji mierzą dwie różne rzeczy. Histogram zlicza wartości RAW z matrycy dla każdego kanału, zanim zostaną zastosowane balans bieli i krzywa log. Zebra i false color pokazują jasność Rec.709 (luma) w IRE. Opublikowana wartość, taka jak w tabeli, opisuje zapisany sygnał log, więc aby ją sprawdzić, nagraj krótki klip próbny i zmierz go na monitorze przebiegu (waveform) lub wyświetlaczu wartości kodowych w programie do montażu.
| Profil | Opublikowany poziom 18% szarości | Inny przydatny zapis |
|---|---|---|
| S-Log3 | 41% sygnału wideo | Wartość procentowa podana przez Sony |
| V-Log | 10-bitowy kod 433 | 42 IRE |
| F-Log | 10-bitowy kod 470 | 46 IRE |
| F-Log2 | 10-bitowy kod 400 | 38 IRE |
| LogC3 | 400 z 1023 | wartość Log C 0,391 |
Różnicę dobrze widać na przykładzie F-Log i F-Log2. Fujifilm przypisuje tej samej karcie 18% szarości kod 470 w F-Log i 400 w F-Log2. Karta jest ta sama, więc różnica wynika z krzywej. Sony pokazuje to samo inaczej: 41% sygnału wyjściowego dla S-Log3 i 32% dla S-Log2.1,3,4
Gdy znasz już punkt odniesienia, działki nadal się przydają. Panasonic zauważa, że przy każdej kolejnej działce krzywa log zmienia sygnał o niemal taką samą wartość. Działka dobrze więc opisuje świadomą zmianę ekspozycji, ale nie zastępuje poziomu szarości właściwego dla danej krzywej.2
Ustaw półtony przed rozpoczęciem nagrywania
Traktuj szarą kartę jako znany punkt odniesienia dla półtonów, zamiast oceniać ekspozycję po płaskim obrazie log. Sony zwraca uwagę, że S-Log jest trudniejszy do oceny na podglądzie, ponieważ wyświetlany obraz ma niższy niż zwykle kontrast.6
Powtarzalna kontrola ekspozycji
- 1.
- 2.
Umieść kartę w takim samym świetle jak obiekt
Trzymaj szarą kartę tam, gdzie pada na nią to samo światło co na filmowany obiekt. Niech zajmuje na tyle dużą część kadru, by dało się ją wyraźnie odczytać w krótkim nagraniu próbnym.
- 3.
Sprawdź zapisany sygnał
Nagraj kilka sekund z kartą. Otwórz klip w programie do montażu bez LUT-a i konwersji i odczytaj kartę na monitorze przebiegu lub wyświetlaczu wartości kodowych. Jeśli karta jest poniżej wartości opublikowanej dla profilu, podnieś ISO albo wydłuż czas naświetlania; jeśli powyżej, obniż ISO albo skróć czas naświetlania. Druga krótka próbka pokaże, czy zmiana przyniosła efekt.
- 4.
Sprawdź jasne partie obrazu
Nawet gdy karta jest na właściwym poziomie, okno albo niebo mogą się przepalić, więc jasne partie sprawdź osobno. Znajdź te, które są w ujęciu ważne, na przykład białą koszulę, okno, niebo albo lampę. Wybierz próg zebry w IRE, a zebra oznaczy każdy obszar, który go osiąga, gdy kadrujesz i nagrywasz.
- 5.
Nagrywaj bez zmiany ustawień
Gdy karta i światła są tam, gdzie chcesz, zapamiętaj, gdzie karta wypada na histogramie aplikacji, a także ISO i czas naświetlania. Zabierz kartę z kadru i nagrywaj. Gdy zmieni się światło albo twoje ustawienia, powtórz kontrolę.
Histogram RAW pomaga powtórzyć ekspozycję
Szara karta, która zajmuje sporą część kadru, tworzy na histogramie wyraźne skupisko. Gdy karta zapisuje się już na właściwym poziomie, ustawienie tego skupiska w tym samym miejscu, przy podobnym świetle i tych samych ustawieniach, powtarza ekspozycję.
Histogram pokazuje wartości RAW z matrycy, zanim zostanie zastosowana krzywa log, więc przełączanie między siedmioma profilami log w aplikacji nie przesuwa skupiska. Jak pokazuje tabela, zapisaną wartość zmienia profil. Strona profile log i kodeki wymienia wszystkie siedem.
Korekta ekspozycji względem 18% szarości
Podana przez producenta wartość średniej szarości jest punktem odniesienia, a scena nadal ma znaczenie. ARRI opisuje zakres ekspozycji jako zapas rozłożony powyżej i poniżej 18% szarości. Zmieniając ekspozycję, zmieniasz sposób, w jaki ten ograniczony zakres rozkłada się między cienie a światła.8
Jak zmiana o jedną działkę wpływa na światła i cienie
- Jedna działka większej ekspozycji: zyskujesz jedną dodatkową działkę powyżej progu czułości, ale matryca osiąga nasycenie o jedną działkę wcześniej.
- Jedna działka mniejszej ekspozycji: możesz zarejestrować o jedną działkę więcej w światłach, ale jedna działka spada poniżej progu czułości.8
Na tym polega kompromis stojący za poradami, by materiał log naświetlać mocniej. Możesz zwiększyć ekspozycję, jeśli bardziej zależy ci na jakości cieni, albo ją zmniejszyć, jeśli ważniejsze jest zachowanie szczegółów w światłach.8
Jeśli twarz po korekcji barwnej wychodzi mętna, dodanie jednej czy dwóch działek nie naprawi tego automatycznie. Najpierw ustaw szarą kartę na wartość opublikowaną dla twojego profilu, a potem dopasuj ekspozycję do cieni lub świateł, które chcesz zachować.
Źródła
- 1.Sony, “Setting basic contrast/coloring (Gamma/Color Mode), Help Guide for Creators,” helpguide.sony.net
- 2.Panasonic, “V-Log/V-Gamut Reference Manual,” pro-av.panasonic.net
- 3.Fujifilm, “F-Log Data Sheet Ver.1.2,” dl.fujifilm-x.com
- 4.Fujifilm, “F-Log2 Data Sheet Ver.1.1,” dl.fujifilm-x.com
- 5.ARRI, “ALEXA Log C Curve, Usage in VFX,” arri.com
- 6.Sony, “What is S-Log?, Help Guide for Creators,” helpguide.sony.net
- 7.ARRI, “ARRI LogC False Color Exposure Zones and Key, Specification,” arri.com
- 8.ARRI, “Dynamic Range, White Paper,” arri.com