log 视频怎么曝光：18% 灰的目标值取决于曲线

目标值由曲线决定

各厂商把 18% 灰放在编码后 log 信号中的不同数值上，所以要从你所选曲线的公布值出发。^1,2,3,4,5

这款应用的曝光工具测量的是两种不同的东西。直方图统计每个通道的 RAW 传感器数值，也就是套用白平衡和 log 曲线之前的数据。斑马纹和伪色显示的是以 IRE 表示的 Rec.709 亮度。表中这类公布值描述的是录制下来的 log 信号，所以要核对它，就先录一段短测试片段，再用剪辑软件里的波形或码值显示来测量。

F-Log 和 F-Log2 的对比最能说明问题。同一张 18% 灰卡，在 F-Log 中对应码值 470，在 F-Log2 中则对应 400。灰卡没有变，变的是曲线。索尼用另一组数据说明了同样的问题：S-Log3 的输出值为 41%，S-Log2 则为 32%。^1,3,4

知道基准之后，挡数依然有用。松下指出，曝光每变化一挡，log 曲线中的信号变化量都几乎相同。因此，挡数适合用来描述有意做出的曝光调整，但不能代替曲线本身规定的 18% 灰目标值。²

录制前先定好中间调

用灰卡作为已知的中间调，不要凭发平的 log 画面判断曝光。索尼也指出，S-Log 的显示对比度比平常低，所以更难监看。⁶

用 RAW 直方图重复同样的曝光

灰卡占据画面相当一部分时，会在直方图上形成一个明显的集中区域。灰卡记录到正确数值后，在相近的光线下、用相同的设置把这个集中区域放回同一位置，就能重复这次曝光。

直方图显示的是应用 log 曲线之前的 RAW 传感器数值，所以在应用的七种 log 曲线之间切换，集中区域不会移动。曲线改变的是录制下来的数值，正如上表所示。log 曲线与编码格式页面列出了全部七种曲线。

何时可以偏离 18% 灰

厂商给出的中灰数值只是一个基准，并不意味着拍摄时可以忽略具体场景。ARRI 将曝光宽容度描述为分布在 18% 灰上下两侧的范围。改变曝光后，这段有限的范围会在阴影和高光之间重新分配。⁸

“log 要过曝”这类建议，背后就是这个取舍。阴影质量更重要时，可以多给一些曝光；明亮的高光更重要时，就少给一些。⁸

如果人脸调色后显得发闷，多加一两挡曝光不一定就能解决。先让灰卡达到所用曲线的公布值，再根据你想保留的阴影或高光进行调整。