log 影片曝光：18% 灰目標隨 log 曲線（log 模式）改變

18% 灰的目標值依 log 曲線而不同

各家廠商把 18% 灰放在編碼後 log 訊號中的不同數值，所以要從你所選曲線的公布數值開始。^1,2,3,4,5

這個 App 的曝光工具量的是兩種不同的東西。直方圖統計每個色版的 RAW 感光元件數值，讀取時還沒套用白平衡與 log 曲線；斑馬紋與偽色則以 IRE 顯示 Rec.709 亮度。表中這類公布數值描述的是錄下來的 log 訊號，要核對它，就錄一小段測試片段，在剪輯軟體的波形監視器或碼值顯示上量測。

最值得比較的是 F-Log 和 F-Log2。Fujifilm 對同一張 18% 灰卡，在 F-Log 對應到碼值 470，在 F-Log2 則是 400。灰卡本身完全沒變，變的是曲線。Sony 也用另一組數字說明同一件事：S-Log3 的輸出值是 41%，S-Log2 則是 32%。^1,3,4

先知道基準點之後，用「級」來看曝光差異仍然很實用。Panasonic 指出，log 曲線每增加或減少一級曝光，訊號變化的幅度幾乎相同。因此，一級曝光很適合用來描述你刻意調整了多少，但不能拿來取代該曲線本身的中間灰目標。²

錄影前先把中間調曝光定好

把灰卡當作已知的中間調參考，不要只看平淡的 log 畫面判斷曝光。Sony 也指出，S-Log 顯示出來的對比比平常低，因此比較難監看。⁶

用 RAW 直方圖重現同樣的曝光

灰卡佔畫面夠大的面積時，會在直方圖上形成明顯的集中區域。灰卡錄到正確數值後，在相近的光線下、用相同設定把這個集中區域放回同一個位置，就能重現同樣的曝光。

直方圖顯示的是套用 log 曲線之前的 RAW 感光元件數值，所以在 App 的七種 log 曲線之間切換，集中區域不會移動；改變的是錄下來的數值，如上表所示。log 曲線與編碼格式頁面列出全部七種曲線。

什麼時候適合偏離 18% 灰

廠商提供的中間灰數值是一個基準，不代表你必須不顧場景條件死守它。ARRI 將曝光寬容度描述為分布在 18% 灰上方與下方的範圍。當你改變曝光時，就是在重新分配這段有限範圍中留給陰影與高光的空間。⁸

常聽到「log 要過曝」的建議，背後就是這個取捨。如果陰影品質比較重要，可以多給一點曝光；如果明亮的高光比較重要，就少給一點。⁸

如果臉在調色後顯得灰濁，多加一兩級曝光不一定就能解決。先讓灰卡落在所用曲線的公布數值上，再依你想保留的陰影或高光調整。